Notes sur Chopin

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Notes sur Chopin Description

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"J'ai passé avec Chopin plus d'heures que je n'en ai passé avec aucun auteur", confiait André Gide à une jeune pianiste en janvier 1951. Pianiste lui-même, et fin musicologue, l'écrivain avait à cœur de restituer Chopin à ses contemporains, tant il sentait que l'interprétation qu'en donnaient certains virtuoses de son temps en voilait les accents singuliers et contrevenait à son chant le plus intime. Il fallait revenir aux œuvres, à leurs "intentions". C'est comme critique qu'il choisit de faire part de sa "lecture" de Chopin, en proposant un fructueux rapprochement entre le compositeur des Scherzos et le poète des Fleurs du Mal. Gide se souvenait de ses années de jeunesse, où Baudelaire et Chopin étaient tenus l'un et l'autre pour infréquentables, et leurs oeuvres pour également "malsaines". Mais qu'avaient-elles vraiment en commun qui pût laisser craindre un tel ravissement des esprits ? N'était-ce pas à leur égale perfection que l'on devait ce "secret d'émerveillement auquel l'âme aventureuse s'expose sur des chemins non tracés d'avance" ? Il s'agissait dès lors que les interprètes ne vinssent pas gâter, par trop d'assurance, la "révélation" Chopin, cette pure disponibilité à l'inouï que recèle l'écriture."J'ai passé avec Chopin plus d'heures que je n'en ai passé avec aucun auteur", confiait André Gide à une jeune pianiste en janvier 1951. Pianiste lui-même, et fin musicologue, l'écrivain avait à cœur de restituer Chopin à ses contemporains, tant il sentait que l'interprétation qu'en donnaient certains virtuoses de son temps en voilait les accents singuliers et contrevenait à son chant le plus intime. Il fallait revenir aux œuvres, à leurs "intentions". C'est comme critique qu'il choisit de faire part de sa "lecture" de Chopin, en proposant un fructueux rapprochement entre le compositeur des Scherzos et le poète des Fleurs du Mal. Gide se souvenait de ses années de jeunesse, où Baudelaire et Chopin étaient tenus l'un et l'autre pour infréquentables, et leurs oeuvres pour également "malsaines". Mais qu'avaient-elles vraiment en commun qui pût laisser craindre un tel ravissement des esprits ? N'était-ce pas à leur égale perfection que l'on devait ce "secret d'émerveillement auquel l'âme aventureuse s'expose sur des chemins non tracés d'avance" ? Il s'agissait dès lors que les interprètes ne vinssent pas gâter, par trop d'assurance, la "révélation" Chopin, cette pure disponibilité à l'inouï que recèle l'écriture..

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Chopin vu par ses élèves (Musique)

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Chopin vu par ses élèves (Musique) : Info

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Ayant très peu joué en public, Chopin a considéré l'enseignement moins comme une servitude liée aux ressources qu'il lui procurait que comme une part essentielle de son art. Sa vocation de pédagogue s'inscrit dans le prolongement de sa création, de sa manière d'envisager la composition et de son esthétique musicale. Les meilleurs élèves ont d'ailleurs insisté sur le côté initiatique de son enseignement.

Les témoignages recueillis, les souvenirs rédigés de ceux qui ont eu le privilège de recevoir son enseignement constituent une source multiple, que Jean-Jacques Eigeldinger examine avec minutie et dont il tire des conclusions éclairantes. Il se fonde également sur les partitions qu'ont possédées les élèves, les annotations que le maître y a portées…L'interprétation s'en trouve ainsi singulièrement éclairée.

Ce recueil de documents commentés, fruit de recherches menées pendant plusieurs décennies, souhaite ouvrir à une meilleure compréhension de l'héritage qu'a laissé le prince des pianistes. Cet ouvrage, qui a connu de précédentes éditions, paraît ici dans une nouvelle version, mise à jour et enrichie des plus récentes découvertes de l'auteur. Il comporte de nombreux documents iconographiques.

Ayant très peu joué en public, Chopin a considéré l'enseignement moins comme une servitude liée aux ressources qu'il lui procurait que comme une part essentielle de son art. Sa vocation de pédagogue s'inscrit dans le prolongement de sa création, de sa manière d'envisager la composition et de son esthétique musicale. Les meilleurs élèves ont d'ailleurs insisté sur le côté initiatique de son enseignement.

Les témoignages recueillis, les souvenirs rédigés de ceux qui ont eu le privilège de recevoir son enseignement constituent une source multiple, que Jean-Jacques Eigeldinger examine avec minutie et dont il tire des conclusions éclairantes. Il se fonde également sur les partitions qu'ont possédées les élèves, les annotations que le maître y a portées…L'interprétation s'en trouve ainsi singulièrement éclairée.

Ce recueil de documents commentés, fruit de recherches menées pendant plusieurs décennies, souhaite ouvrir à une meilleure compréhension de l'héritage qu'a laissé le prince des pianistes. Cet ouvrage, qui a connu de précédentes éditions, paraît ici dans une nouvelle version, mise à jour et enrichie des plus récentes découvertes de l'auteur. Il comporte de nombreux documents iconographiques.

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Frederic Chopin Complete Preludes, Nocturnes And Waltzes (Updated Ed)

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Frederic Chopin Complete Preludes, Nocturnes And Waltzes (Updated Ed) : Info

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Il est difficile de se rendre compte de l'importance des compositions pour piano de Chopin, dont beaucoup ont été spécialement réunies dans cette édition. Les préludes, noctures et valses regorgent de tonalités différentes, de techniques et d'innovations qui, avec Schubert, ont créé la période du Romantisme caractérisée par des tonalités très étendues et des formes d'expression très complexes. Ces oeuvres sont essentielles au répertoire de tous pianistes, débutants ou professionnels et elles aident à comprendre l'évolution des compositions de l'après Beethoven. Cette édition rassemble 26 préludes, 21 noctures et 19 valses. Le tout édité par Rafael Joseffy.

Inclus ces titres:

Grand Valse Brilliante In E Flat Op.18
Nocturne In A Flat Op.32 No.2
Nocturne In B Flat Minor Op.9 No.1
Nocturne In B Op.32 No.1
Nocturne In B Op.62 No.1
Nocturne In B Op.9 No.3
Nocturne In C Minor (1837)
Nocturne In C Minor Op.48 No.1
Nocturne In C Sharp Minor (1830)
Nocturne In C Sharp Minor Op.27 No.1
Nocturne In D Flat Op.27 No.2
Nocturne In E Flat Op.55 No.2
Nocturne In E Flat Op.9 No.2
Nocturne In E Minor Op.72 No.1
Nocturne In E Op.62 No.2
Nocturne In F Minor Op.55 No.1
Nocturne In F Op.15 No.1
Nocturne In F Sharp Minor Op.48 No.2
Nocturne In F Sharp Op.15 No.2
Nocturne In G Minor Op.15 No.3
Nocturne In G Minor Op.37 No.1
Nocturne In G Op.37 No.2
Prelude In A Flat (1834)
Prelude In A Flat Op.28 No.17
Prelude In A Minor Op.28 No.2
Prelude In A Op.28 No.7
Prelude In B Flat Minor Op.28 No.16
Prelude In B Flat Op.28 No.21
Prelude In B Minor Op.28 No.6
Prelude In B Op.28 No.11
Prelude In C Minor Op.28 No.20
Prelude In C Op.28 No.1
Prelude In C Sharp Minor Op.28 No.10
Prelude In C Sharp Minor Op.45
Prelude In D Flat 'Raindrop' Op.28 No.15
Prelude In D Minor Op.28 No.24
Prelude In.

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